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青年導演喬思雪的處女作《臍帶》講述了致力于創新蒙古族傳統音樂的音樂人阿魯斯，陪伴罹患阿爾茨海默癥的母親重返故土，尋找記憶中的家的故事。為了陪母親尋找傳說中的半生半死樹，阿魯斯將一根長麻繩分別系在自己與母親的腰間，借此“臍帶”完成了回歸生命原鄉的游歷之旅，激活了母子倆沉睡的記憶，深切地感受到母子之間、人與故土之間的血脈相連。

(資料圖)

麻繩與臍帶：精神血脈的具象化

形同臍帶的麻繩代表著一種生育意象，此意象統攝了本片的敘事與鏡語，不斷深化母親與兒子、死亡與生命、傳統文明與現代文明之間的共生關系，在尋根之旅中書寫導演對生態倫理的深刻思考。影片浪漫詩意的視覺風格與悠揚婉轉的草原音樂均體現了導演對民族詩學的自覺體認與表達，呈現了極富生命情致的美學品格。

《臍帶》的視覺風格時而輕盈時而沉靜，母親“返老還童”后可愛又靈動的肢體語言令人忍俊不禁，大量近景別手持移動鏡頭則放大了人物的心緒，切換到大遠景鏡頭時又令人感嘆草原的蒼涼與遼闊，個體生命在自然面前如同滄海一粟，終將回歸自然之母的懷抱。圍繞著“麻繩-臍帶”這一核心意象，展現了母與子之間，人與自然之間，生育關系的永恒在場。

對阿魯斯來說，臍帶是綁定母子關系的安全感來源。當患病的母親四處游蕩，阿魯斯靠麻繩來確認母親與自己的親密距離。母子對面不相識，在母親心中，兒子還是在舊禮堂里演奏馬頭琴意氣風發的少年，而不是眼前初入中年的漢子。當無法再次從母親的眼神和言語中清晰確認這種血脈親情時，麻繩的綁定不再只是迫于現實的無奈手段，而是內心依賴的外化：阿魯斯舍不得母親的身心漸行漸遠。

面對照顧母親的重任，阿魯斯的哥哥既感到不堪重負，又不能完全割舍母子親情。哥哥前來看望母親和弟弟，母親像小孩子一樣圍著兄弟兩人轉了一圈又一圈，攝影機以快速旋轉的方式跟拍母親的面容特寫。這是攝影的“詭計”，不讓觀眾看到空間的全貌。當攝影機驟然靜止時，母親用麻繩緊緊纏住了并立的兄弟倆。兄弟倆再次完成了回歸母體的儀式。

對于母親娜仁左格來說，這條“看不見的臍帶”聯結著她對原鄉草原的回憶，以及對早逝父母的懷念，讓失去記憶的她在臨終前重新找回了女兒的身份。影片以夢幻的超現實手法呈現了先人的靈性召喚。在一段主觀長鏡頭的橫向游移中，窗外的親人點燃火把，火光暈染了夜色，朝思暮想的父母出現在那扇遮風的塑料簾布后。她真正要找尋的是自己生命的源頭，是看不見的臍帶所聯結的原鄉母體。

馬頭琴與電子音：面向未來的原鄉懷舊

本片對民族音樂元素有極其巧妙的使用。母親的病情導致言語溝通障礙，音樂和舞蹈成了阿魯斯和母親之間最有效的交流方式。第一次給母親系上麻繩，是母子倆在湖邊起舞的感性時刻。阿魯斯明明十分擔心母親墜入湖中，卻仍然故作輕松自在地與母親對舞，借民族舞蹈特有的轉圈等動作，巧妙地將繩索套在母親的身上，以最自然的、盡可能尊重母親的方式完成了“臍帶”的連接。

返鄉之旅的終點，母子倆加入了牧人的篝火晚會，耳邊回蕩著美妙的蒙古族音樂，阿魯斯再一次執起馬頭琴，那個讓母親驕傲懷念的少年終于回來了。阿魯斯與母親挽著手在火光的躍動中起舞，兩人用身體形成了親密的連接。阿魯斯對母親的態度從呵護、控制、挽留的執念轉向了理解、尊重與包容的放歸，他忍痛剪掉了腰間的麻繩，臍帶的切斷意味著他的告別和母親的新生，母親從心所欲向著遠方盛裝歌舞的先祖們走去。

除了烘托母子感情，不同風格的音樂元素也表現了原鄉的傳統文化與城市現代文化的共生關系。影片開頭，阿魯斯在城市里的酒吧表演。鏡頭中的酒吧顯得頗為逼仄，人物聲音的空間感也較為單薄。在這個繁華的都市里，阿魯斯雖然也收獲了歡呼和掌聲，但生命感知似乎是麻木的，陪伴母親回到草原之后，視覺空間和聽覺聲場都倏然變得遼闊起來。在母親的帶動下，阿魯斯開始專注感受自然的聲音，拿著現代錄音設備在草原漫游，利用環境音創作新的旋律。在全景與遠景鏡頭中，阿魯斯母子化作了自然的一部分，此時他的音樂是自然與人類共同孕育出的結晶。

當阿魯斯抱著馬頭琴與大家共彈唱共起舞時，天、地、人之間的情意綿綿，消融了先鋒的音樂風格與民族器樂傳統風格的沖突。藝術跨越時間、跨越民族，將人類生命共同體凝聚在一起。由此，本片中的原鄉懷舊便不再是貪戀過往，裹足不前，而是面向未來，充滿希望。

草原與神樹：民族集體記憶的留存

在《臍帶》中，阿魯斯送母親回家是表層敘事，深層敘事講述了現代人與自然環境相斥時的緩釋之道。母子回歸故土，重新思考家的意義，體味此心安處是吾鄉。在很長一段時間里阿魯斯無法理解母親口中的“家”是哪里，更不理解母親為何非要尋找那棵傳說中的樹，還為母親錯亂的記憶而感到尷尬窘迫，但最終他還是踏上了與母親一起尋找的旅程，并在游歷過程中修復了某種宏大的記憶體。

在游牧文化中，居無定所是生存的常態，而心中的大樹以及寓住樹旁的親人才是構成“家”這個精神空間的支柱。記憶消逝的母親在生命最后仍要守護生之來處，這份執著是對無根化社會最直接的抵制與反駁，她守護的不止是一己之回憶，更是更宏大的集體記憶的一部分，無數人的記憶能夠匯成圖騰，讓任何古老的文化不至于斷了根基。《臍帶》展現給觀眾的旅程既是母親的歸家之旅，也是兒子的尋家之旅。母親在歸程中完成了生的落幕，兒子在原生文化的滋養下以新的姿態面對漫漫生途。正如那棵標志著家之所在的“神樹”，一半枝葉枯萎死亡，一半煥發新芽，死和生從來不是涇渭分明，而是綿綿不絕的生命循環。也可以理解為樹的一半是精神，一半是肉體，肉體終將遠去，而精神之樹永不枯竭。

小成本文藝之作《臍帶》借意蘊豐富的生育意象書寫親情血脈關系、生死觀念；用悠揚的民歌與詩意的影像撫慰了易焦慮的現代觀眾；以原鄉記憶敘事和自然景觀的寓言化表達富有建設性的生態倫理觀，是一部“小而美”的佳作。

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