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2023年5月14日，上海市群眾藝術館邀請了《上海相冊》項目聯合發起人、展覽策展人之一、《萌芽》雜志社副社長呂正以及兩位參展作家費里尼、指間沙，舉辦了一場有關《上海相冊》創作和城市漫步話題的分享會。當天共有大約80人參加了活動。

2023年5月14日，呂正（左）、指間沙（中）、費里尼在《上海相冊》展覽分享會現場。澎湃新聞記者 吳棟 圖

(相關資料圖)

2023年5月14日，《上海相冊》展覽分享會現場。澎湃新聞記者 吳棟 圖

2023年5月14日，《上海相冊》展覽分享會現場。圖片由上海市群眾藝術館提供

很多年前，呂正為當時供職的報社準備過一個選題，名為“蕩馬路，全城漫游（指南）”。在這篇報道的編者按里，他表達了自己對“蕩”（滬語，意為“逛、漫步”）的理解：“蕩”的精髓在于消磨“辰光”（滬語，意為“時間”），即沒有任何目的性的kill time（消磨時間）。當然，這里指的“蕩馬路”并不是人們狹隘理解中的“練腳筋”，而是“在城市里漫游”。費里尼認為，發現城市“隱秘的角落”需要自己的情緒配合，而他人的二手經驗不能替代自己的發掘。指間沙則覺得，“城市漫游”即是自我的視角，波德萊爾曾經提過，那是一種超然的姿態，慢悠悠地觀察城市里的店鋪和生活。

2023年5月14日，《上海相冊》展覽分享會現場，《上海相冊》項目聯合發起人、展覽策展人之一、《萌芽》雜志社副社長呂正正在發言。澎湃新聞記者 吳棟 圖

2023年5月14日，作家費里尼在《上海相冊》展覽分享會現場。澎湃新聞記者 吳棟 圖

2023年5月14日，作家指間沙在《上海相冊》展覽分享會現場。澎湃新聞記者 吳棟 圖

指間沙有著自己的美食專欄，她分享了在逛街美食打卡時的觀察，那些小店讓她感受到了城市漫游的樂趣，而隨著弄堂的消失，很多地方都消失了，這讓她有些不舍。但作家費里尼則認為，盡管會有不舍，但一家店，一個地標的消亡是自然的，如果它還有活力，它一定會自發地展現魅力。

費里尼從三十年前楊浦區的“都市傳說”展開了他的分享。這讓呂正想起了和以前同事去江灣機場學車的故事，彼時，江灣機場已經失去了其作為機場的主要功能。而指間沙則講述了她對虹口的一家名為“勝利電影院”的地塊的觀察。三人在聊天過程中，就不同年代同一建筑的外觀形象變化，以及其所承載的功能和被認知的標簽變化做了深入的擴展。

《我用“巨龍”運冰箱》。1994年04月29日。種楠 圖

《于心何忍？》。1995年9月22日。一輛公共汽車在外灘拋錨，老年乘客下車助司機一臂之力，有些年青人卻坐在車上無動于衷，白發人推黑發人。種楠 圖

《敢將路障當“高欄”》。1995年2月10日。人民廣場中央設立了隔離欄以后，總還有這樣冒險的行人，快車道上不時傳來一陣陣刺耳的剎車聲。種楠 圖

展覽現場，費里尼寫作的《我曾飛身躍過那道護欄,奔向蘑菇頭》節選與種楠作品。圖片由上海市群眾藝術館 提供

回到《上海相冊》的主題，費里尼與指間沙分別分享了自己在創作過程中“盲寫”的故事。所謂“盲寫”，即《上海相冊》項目中作家對于照片的選擇形式，寫作者在不知道照片作者的情況下，僅憑自己的興趣挑選寫作對象——攝影師的作品。費里尼在挑選時一眼便相中了一組有關“趕公交”的照片，寫下一篇《我曾飛身躍過那道護欄,奔向蘑菇頭》，圖片里背后的“大宇集團”的建筑外觀即標題中的“蘑菇頭”，這讓他想到了人民廣場附近的公交車集合點，想到了當年自己從這里出發，去各處采訪的往事。寫完刊登后，費里尼才知道拍下這些照片的攝影師（種楠）和他一樣，也經常在那附近坐公交車，去郊區采訪拍攝。

另一位作家指間沙則笑稱，自己寫作的照片是被呂正“分配”的，因為呂正認為，這一定是她所喜愛的類型。而在她看到照片后，果然十分喜愛。指間沙拿到的是藝術家馬良的作品《彼岸花》，她將作品里的女性與她擁有的一本護士學院的畢業冊聯系到了一起，并以相冊里非虛構的細節去虛構照片中的情節，寫作了《嘉年華》，此文的寫作手法與馬良作品中基于真實的觀念表達不謀而合，重現了一段朝氣蓬勃的青春。

《彼岸花》系列之一，2020。馬良作品

《彼岸花》系列之一，2020。馬良作品

展覽現場，指間沙寫作的《嘉年華》節選與馬良作品《彼岸花》。圖片由上海市群眾藝術館 提供

2023年5月14日，三位嘉賓在為圖書《上海相冊》簽售。澎湃新聞記者 吳棟 圖

分享會后，三位作家也在現場為圖書《上海相冊》簽售。同日，展覽《上海相冊》也在上海市群眾藝術館正式落幕。

關于展覽《上海相冊》

展覽《上海相冊》由上海市群眾藝術館與澎湃新聞共同主辦。它緣起于2020年澎湃新聞與《萌芽》雜志社合作推出的“攝影+文學”的《上海相冊》。項目邀請攝影師提供他們拍攝的與上海相關的作品，同時邀請作家根據這些攝影作品進行“盲寫”，再次創作，最終以圖文組合的形式呈現，為公眾開啟觀看和閱讀城市的新視角。影像與文字跨界互涉、互為參照，通過兩個專業群體的合作完成的創作模式，不僅極大豐富與完善了《上海相冊》這一視覺性的命題，也延伸出了縱深立體的視覺想象與城市記憶。返回搜狐，查看更多

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